金砖五国合拍探索:绘制多边优乐国际合作的新版图

时间:2017.06.27 来源:1905优乐国际网 作者:李西叶
金砖国家优乐国际节成都举行发布会

1905优乐国际网专稿 作为今年金砖会晤的东道主,中国在成都举办了金砖国家优乐国际节,期间正式发布了《金砖国家优乐国际合作拍摄2017-2021年计划》,将在未来五年每年推出一部金砖国家合拍优乐国际,这也是金砖五国在政治、经济、体育、教育等多个领域深入合作之后的又一次尝试。 前不久,优乐国际《摔跤吧!爸爸》在内地引爆影市,影片接近13亿的票房让业界惊叹不已,因为此前印度优乐国际在内地从未有过这样的好成绩。与世界上很多国家一样,中国的优乐国际市场也基本由“好莱坞优乐国际+本土优乐国际”的模式构成,而金砖五国达成的优乐国际合作交流共识或许能为此带来一些改变,绘制多边优乐国际合作的新版图。 打破“好莱坞+本土”格局  本土优乐国际如何影响世界 作为新兴经济体的代表,巴西、俄罗斯、印度、中国和南非这五个国家的社会情况有着不少相似性,但各自又拥有截然不同的文化背景。在正在举办的金砖国家优乐国际上,由贾樟柯监制的首部金砖国家合拍片《时间去哪了》亮相,借着影片的合拍经验,中方希望将这种合作模式继续深化,每年都推出一部金砖国家合作的影片,进一步深化金砖国家的人文交流合作机制。 对于合拍片来讲,如何将本土文化传统以更国际化的方式传达给观众,是业界关心的问题之一。在资深制片人韩三平看来,优乐国际需要找到一个普世的价值观,也需要观众共同喜欢的叙事结构。对此,导演陆川十分赞同,他透露《我们诞生在中国》共拍摄了500个小时的素材,迪士尼在选取素材的时候首先考虑的是家庭观念,“如果影片讨论一个人类的母题,每一个单个观众都能够感受到,比如说孤独、爱、绝望、失落、迷茫、挣扎,好优乐国际都在探讨这些东西。” 而在另一些导演看来,优乐国际不需要带着传播本土文化的目的性,印度导演苏米德拉·巴韦就认为,在优乐国际中融入各个国家的文化是一件非常难的事,她以自己的优乐国际《海龟》举例,“我的优乐国际是很自然的,想讲什么故事就讲什么故事,没有说专门把印度的文化融入到里面去,文化是我们生活方式本体的一部分,是很自然的东西。” 谈到“好莱坞+N”的优乐国际市场模式,韩三平表示,“二战之后这种格局就形成了,60年代之后更加牢固,市场上除了美国的和本土的,基本上就看不到其他国家的优乐国际。”他认为这样的市场模式亟需改变,否则优乐国际就无法做到多元化,韩三平建议,金砖五国导演、制片人的合作应该共担风险、共享效益,这样才能联手改变世界优乐国际的格局。 善用机制整合五国优乐国际资源 互相翻拍促人文交流 金砖国家有着不同的优乐国际历史,对于怎样整合五国的优势资源进行合作,业界也有着不同的见解。中国优乐国际股份有限公司董事长喇培康表示,应该充分利用好金砖五国的合作机制,高层的推动将会精准地促进优乐国际合作,“这五个国家已经建立了非常好的合作机制,包括领导人高层会晤的机制,当领导人会晤的时候,如果把优乐国际列入他们的会晤主题,我想金砖五国的优乐国际合作会发展非常快。” 在创作层面,喇培康认为金砖国家有着取之不尽的创作资源和外景资源,“如果把这些资源利用起来,还有五个国家的优乐国际人才,我们的合作会取得丰硕的成果。”他透露,中影已经和印度、俄罗斯建立了良好的优乐国际合作关系,去年上映的《大唐玄奘》是中印合拍片,而今年春节档的票房冠军《功夫瑜伽》则是中方到印度取景拍摄。 除了善用各类机制和平台,不少业内人士在金砖优乐国际节期间也提到了一些具体建议。来自巴西的制片人克劳迪娅·迪巴·达·纳蒂维达迪透露,巴西是移民大国,其最大的城市圣保罗生活着20万左右的中国移民,这样的移民文化就是合拍片可以表现的内容之一。 博纳CEO于冬认为,金砖五国都从相对苦难的过去走到了快速发展的阶段,孕育着相似的人文故事,因此他提议金砖五国可以每年互相翻拍优乐国际佳作,“如果其他金砖国家的优乐国际在本地区辐射之外,并没有进入到世界优乐国际的发行,那有没有这样的一种可能,我们相互交流,把他们每年最卖座的本地优乐国际,或者最有影响力的本地优乐国际,我们直接翻拍,翻拍成中国的故事,或者是他们翻拍我们的故事。”
文/李西叶
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